第五章 中唐诗坛

1、简介：安史之乱打破了唐帝国安逸繁荣的美梦，也改变了地主知识分子豪宕浪漫的心境。作为这一切反映的文学自然也发生变化。从唐代宗大历元年到文宗太和初年，约70年左右的时间，为中唐文学阶段，诗、文、小说都结出丰硕的果实。在此阶段上，诗歌依然是最重要的文学样式。中唐诗是唐诗的又一个高潮，可分为前后两个阶段。贞元前人们处于一个心理的转折期，还尚未做好面对现实、正视现实进而改造现实的思想准备，精神迷茫黯淡，创作萧条不振；贞元元和年间随着政局的相对稳定，升腾起“中兴”的希望，地主知识分子中出现了很多革新意识，诗又出现新的繁荣局面。中唐时期有个性化的诗人和诗歌流派可谓众多。
2、中唐前期的诗人中，有一些是从盛唐过来的，带有着过渡的痕迹。其中，元结、顾况的诗歌具有现实主义特点，反映社会动乱，文学主张都强调政治教化功能。元结是与杜甫同时代的诗人，《箧中集》。元结的诗歌是白居易新乐府运动的先声。 刘长卿和韦应物创作广泛，都擅长山水诗，善于描写山水景物，表现隐逸情趣。刘长卿善于借山水写别情，情致细致微妙，其山水诗意境往往冷暗衰飒，反映出时代的颓唐情绪。语言清新秀美，风格清冷闲淡。《余干旅舍》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《长沙过贾谊宅》等，擅长五言，自称“五言长城”。 韦应物写山水秀雅细腻，田园诗继承陶渊明，写闲居的恬适愉悦，清新自然而又不乏明丽。代表作为《滁州西涧》。
3、大历十才子：“大历十才子”是大历年间一群活跃在台阁宴席的诗人，多写唱和应制和流连山水之作，沉湎所谓的隐逸，诗风平庸，缺乏个性，意境清浅局促，气骨不高，明显表现出处于盛衰交替时期衰弱的精神风貌。但艺术技巧比较高，尤其对五律技巧作出一定的贡献。具体人物未有一致看法，可参考教材。这其实是当时活跃在京城的一批风格接近的诗人群，钱起、卢纶稍可称道。
4、钱起《湘灵鼓瑟》：以传说想象来描绘音乐，具体可感又空灵缥缈；情与景会，意境凄迷。 5、卢纶有多年的塞上生活，以边塞诗《和张仆射塞下曲》6首最有名。其中二、三首雄劲有气概，酷似盛唐风调。“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀”。
6、李益以写边情、宫怨著称。诗体尤工七绝，胡应麟称为开元以下第一。夜上受降城闻笛》——征人思乡的凄怨哀愁，中唐特点。
7、韩孟诗派是中唐元和年间出现的诗派，以韩愈、孟郊、贾岛为代表。他们勇于创新，但诗风险怪，追求奇特的意象和尖新古怪的立意，用怪字、造拗句、押险韵，其中以韩愈成就最高。这一诗派突出的体现了中唐诗歌求新求变的追求。
8、孟郊与贾岛是韩孟诗派的两员主将，都是苦吟诗人。贾岛“二句三年得，一吟双泪流”。孟诗有较强的现实性，以险硬之笔写现实的困顿悲苦，贾岛喜欢写孤瘦怪异的艺术形象。苏轼有“郊寒岛瘦”之说。
9、刘禹锡和柳宗元是革新派的诗人。他们的诗表现了坚持革新，坚持理想，不向保守势力低头的精神。
10、刘禹锡与柳宗元并称“刘柳” ，《竹枝词》十馀篇，屡屡讽刺、抨击政敌：《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》、《重游玄都观绝句》以及《百舌吟》、《聚蚊谣》、《飞鸢操》、《华佗论》等诗文。七言绝句“莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。”(《浪淘沙词九首》其八)“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。”(《杨柳枝词九首》其一)。《秋词》刘禹锡的咏史诗以简洁的文字、精选的意象，表现他阅尽沧桑变化之后的沉思如《西塞山怀古》、《乌衣巷》、《石头城》、《蜀先主庙》等都是名篇。刘禹锡的山水诗改变了大历、贞元诗人襟幅狭小、气象萧瑟的风格，而常常是写一种超出空间实距的、半虚半实的开阔景象，《望洞庭》： 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。《秋词》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄，《同乐天登栖灵寺塔》：“步步相携不觉难，九层云外倚栏杆。忽然语笑半天上，无限游人举眼看。”《白鹭儿》诗以隐喻方式写自己孤高的情怀，但用的是轻快的民歌体。还有一些完全仿照民歌的作品，如《竹枝词》、《杨柳枝词》、《堤上行》、《蹋歌词》等，都很朴素自然、清新可爱，散发着民歌那样浓郁的生活气息
11、李贺（790～816），字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼、李昌谷、李奉礼， 与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。自称陇西长吉、庞眉书客、唐诸王孙、李长吉。李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者，被后人称为“诗鬼”。 他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。《金铜仙人辞汉歌》、《秋来》、《苏小小墓》、《梦天》