第二章 汉代辞赋

1、汉代辞赋，根据其样式和内容的差别，可以分为三种类型，一是以抒情为主的骚体赋，一种是以描写状物为主的大赋，一是东汉中后期出现的抒情小赋。“赋”作为文体名称最早见于荀子的《赋篇》。
2、贾谊的骚体赋的代表作品是《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》。
3、《七发》是汉初枚乘的一篇散文体的赋，属于承接楚屈原赋与汉贾谊、司马相如赋的中间者。在枚乘之前的楚赋，主要是诗歌体，而他则开创了散文体的赋的先河。枚乘为梁园文学的杰出作家，其《七发》在中国古代文学史上有深远影响。《七发》辞藻繁富，多用比喻和叠字，以叙事写物为主，是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立。自此以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“七体”。
4、司马相如 《子虚赋》和《上林赋》这二篇其实是《天子游猎赋》的上下篇。富有抒情色彩的小赋，如《长门赋》
5、扬雄是西汉后期的赋家代表。他的代表作有：《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》《蜀都赋》。
6、董仲舒的《士不遇赋》直抒失路彷徨的郁闷；汉武帝的《李夫人赋》则是一篇情思浓烈的怀人赋。刘歆的《遂初赋》围绕自己的遭际，将沿途所见的衰败肃杀景象与作者遭贬逐的心境合而为一。它是汉代“纪行赋”的开山之作。王褒极大地发展了咏物赋。《洞箫赋》是他的代表作。司马迁的《悲士不遇赋》、班婕妤的《自悼赋》也是西汉有名的赋作。
7、东汉辞赋
一、骚体赋
班彪的《北征赋》记述行程，悼古伤时，与刘歆《遂初赋》相似。 冯衍的《显志赋》是他免官归里后所作，叙写“时俗险恶”的悲愤之感和家门不幸的愁思，表达他隐居高蹈的志向。此赋受屈原影响较大，但也显出一些差别，如出世的思想。 蔡邕的《述行赋》吊古伤今，感情通彻沉着，幽思婉转。赋中直接指斥东汉皇帝，胆识超越前人。
二、京都赋
东汉京都赋兴起的原因是光武帝时关于定都地点的争论。班固的《两都赋》着重描写京都，尤其是铺叙京都观念；又加大了讽喻的篇幅。这些变化使得在汉赋发展中具有新的面貌和内涵。 张衡的《二京赋》谋篇立意大体模仿《两都赋》，但它除了描写宫殿、苑囿、田猎之外，还把游侠、商贾、辩士以及街市、百戏等市井万物写进赋中，展示了一幅都市生活的全景图画。是为汉大赋的极致之作。
三、抒情小赋
张衡的《归田赋》是抒情小赋的开山之作。形制短小，语句流丽，个性鲜明。标志着汉赋创作倾向的重大转变。 赵壹的《刺世疾邪赋》激烈抨击时政，直抒愤激之情，无所掩饰，在汉赋中十分罕见。 祢衡的《鹦鹉赋》通篇用比喻象征，用反讽的手法，正言曲说，表达了自己的困厄和无奈。